《祥瑞如意》：真真假假与导演大鹏

　　《吉祥如意》是一部在形式上比较特殊的影片。全片由“吉祥”“如意”两部分组成，“吉祥”是独立成片的剧情短片，曾参加电影节展与放映；“如意”是关于“吉祥”制作过程及部分映后的记录D88尊龙PT，但又不同于一般的幕后花絮。“吉祥”与“如意”在片中分别出标题，又在片尾处汇总为完整片名。但不管是“吉祥”还是“如意”，当它们被命名为一部完整的剧情片《吉祥如意》时，我们就需要对它进行封箱处理，作为一个整体加以看待。

　　但大部分的观察视角是高度自觉的。除了内容层面，影片的后半部分也在不断强调观看行为本身：在中国电影资料馆放映时刘陆观看银幕的面孔，大鹏观看银幕的背影，现场观众的观看；“如意”中观看拍摄现场的监视器，尤其是真实的丽丽、二大娘对监视器中影像的观看等等……导演既利用观看来建立/拆解真实与虚构、现实与影像的边界，也企图通过表现观看行为来建立观看本身的意义D88尊龙PT。

　　在家庭录像中，除了年轻时的三舅与身着大红毛衣精神矍铄的姥姥之外，一个偶然闪过的身影不容忽视——从镜子中映出的、举着DV的青年大鹏D88尊龙PT。这个自那时起就有着记录冲动的镜中青年，与三舅、姥姥的身影一起D88尊龙PT，被固着在一段关乎记忆的影像当中，成为全片的“刺点”，它既是对逝去不可回返之时光的回溯，同时也呼应了那个想要记录现实生活的电影初心。

　　在此一意义的层面，我认为《吉祥如意》的创作正是大鹏对家庭录像这一“原初场景”的重建，是对拥有电影梦想的镜中青年的告慰，影片在心理功能上达成了“毕业作品”或是首部长片的效果，大鹏也完成了对自己导演身份的一次明确指认。